浅析色彩运用在动画电影中的重要性_论文

-》 》 》 学术交  浅 析 色 彩 运 用 在 动 画 电影 中 的 重 要 性  贾 静 丁巧娜 朱 嗣 黄淮学院动画学院  【 摘 要 】随着影视动画中逐渐运用计算机技术以来 ,一个全新的动画世界展现在人们面前,其视觉效果 的魅力有 时已经大大超过 了动画故事的本身。对于任  何一位动画电影数制作者,无不深知色彩在整个 动画电影制作环节中的重要作用。色彩在动画创作 e e 的运用起到 了跨时空进行 空间色彩再创作的作用。本文从  多个角度进行分析说明色彩在动画电影产业e e 所起的重要作用。   【 关键词】动画电影;色彩运用;重要性  色 彩作 为动 画 电影 中的一个 极其 重  光 中,而 前景 中处于 黑暗 中的弱 小千 寻  的例子 :中国早期 的经 典动 画片 《 大 闹  要 的视 觉元素 ,为 刻画 角色 的情感 、营  愈加 透 明,显得 非常 无助 。背 景色变 化  天 宫》 当中,天神 马监 军与 孙悟 空的一  造 环境 的氛 围、增 强剧情 画面 的丰 富 ,   的作 用 。色彩 在表 现人物 的心 理特 征时  具 有很 强的主 观性 ,有 时为 了更夸 张地  多 端 ,主 角色 彩的单 调 ,这种视 觉 效果  段 打 斗 场 景 , 马 监 军 和 孙 悟 空 穿 的 都 是   红色 的衣服 ,在 白蓝色 的天 空下非 常醒  目。在 整个 场景 的色彩 处理 中 ,马监军  刚 出现 的时候盛 气凌人 ,但 是最后 被孙  二 、色彩情感在动画电影中的应用  色 彩情 感一 般都会 表 现在 色调上 ,   创造 动 画片 的欣赏 价值起 到 了非常 重要  下使观众更加担心小主人 公的命运 。   表 现 、营造 出一种 神秘 的氛 围 ,颜 色 的  不 同 的色调处 理会 让人产 生不 同 的心理  悟 空打败 ,其色 彩面积 由大 到小 ,位置  运 用也 具有很 高 的 自由度 。通 过颜 色 的  感 受 ,如 何 处 理 好 色 调 来表 达 设 计 意  由上 到下地 变化 处理 ,而孙 悟空 的色彩  转 换可 以看到 色彩 不仅 带给观 众颜 色本  图,成 为动画 电影 中重 要的技 巧之 一 。   染 , 同时 也 强 化 了主 题 。   面积 处理 是 由小到大 的变化 。在 这一变  身 的魅 力 , 而 且 直 接 参 与 了剧 情 的渲  著 名摄 影师斯 托拉 罗 曾经说过 : “ 色彩  化 中,充 分反 映出孙 悟空 的英 勇和爱 憎  是 电影 语言 的一部 分 ,我 们使 用色彩 表  分 明的性格 特征 ,从 而也符 合 了广 大观  象征生 与死 的冲 突一样 。 ”我 们在 看影  四 、色 彩对 比在动 画 电影 中的奇特  所 以一直 以来 ,色 彩为动 画 电影刻  达 不 同的情感 和感 受 ,就像运 用光 与影  众的心理要求。   画角色 的情感 ;营造场 景环 境 的氛 围、   增 进剧 情 、朔 造角 色 形象 、丰 富画面 、   价 值 起 到 了关 键 的表 现 作 用 。   一 片 的时候会 发现彩 色影 像要 比黑 白影像  效果  色 彩对 比在动 画 电影 中的运 用主 要  型相 比,色彩 更 能直接 地影 响观众 的情  指 的是 ,运动 画面 中的色 彩对 比及其 和  绪。 《 千 与 千 寻 》 中有 明 显 的 体 现 , 当  观 众在 心理上 产生 的相对 感受 ,所研 究  加 强真 实感 、提 高动画 电影本 身 的欣 赏  更 能 引起观众 的情 感共 鸣 。与 线条 、造  、 色彩在动画电影 中的视 觉效果  我们 经常 说色 彩是 有灵魂 的,那是  千 寻经 过 白龙 的指 引通 过狭长 危 险的楼  的范围 也是指在 一 定的环境 、空间里 ,   因为我 们 的视觉 经验 与外来 色彩刺 激 发  梯 来 到锅炉 爷爷 工作 的工房 时 ,在 幽暗  运 动画面 所需 要表 现的对 比关 系 。通 过  生 呼应 时 ,便会 引起 我们 的某种 情绪 ,   冷色 调的环 境 中温暖 明亮 的光在通 道 的  强 烈 的色彩对 比视 觉效 果 ,来 达到 电影  进 而影 响观 众对 动 画 内容 的注 意程度 和  尽头 的 门里 闪耀着 ,正 像小 主人 公的心  所 需要 刻画 的人物 、景物 、场 景对 象的    信 息的认 知程度 。柔 和 的色彩表 现 宁静  情一样 ,从 惊恐 、无助 、彷徨 中似 乎看  性 格特 征和气 氛烘 托 。没有色 彩对 比 , 的 心 态 , 而 强 烈 的 色 彩 则 表 现 亢 奋 的 心  到 了 希 望 的 曙 光 。在 锅 炉 爷 爷 的 帮助  动 画 电 影 也 就 变 得 苍 白 无 力 , 不 能 很 好  情。   如 中 国动画 电影 《 宝莲 灯》 中 ,   二 郎神发 怒时制 造 的火 山喷发 的画面 ,   下 ,千寻跟 随 小玲到 油屋找 汤婆 婆 ,场  地 吸 引 观 众 。 如 动 画 电 影 《 千 与千 寻》   景 的色调又 由温 暖转变 为 阴暗 ,空旷 、   中 , 电 影 一 开 始 的 一 组 色 彩 对 比画 面 ,   岩 浆 从 中 间 位 置 喷 发 出来 ,从 远 到 近 流  昏暗的 电梯 井使 人感 到压抑 ,表 现 了千  小女孩 千寻和 父母 ,从 阳光 明媚 的树林  向最下方 ,直 到最 后充满 整个 画面 ,其  寻 内 心 的 不 安 , 穿 插 出 现 的 油 屋 中 色 彩  慢 慢走 近一个 城 门里 ,色彩 由 明快 变得  色调 变成 一片 火红 。象征 着大 灾难 已经  明亮 的场 景使这 种感 觉更加 强烈 。正 是  晦暗 ,使得整 个 故事节 奏变

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